烟中树后面两个词句 关于烟树的古诗词

1.关于烟树的古诗词

回雁峰前路，烟树正苍苍。

出自宋代葛长庚的《水调歌头·江上春山远》

江上春山远，山下暮云长。相留相送，时见双燕语风樯。满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。回雁峰前路，烟树正苍苍。

漏声残，灯焰短，马蹄香。浮云飞絮，一身将影向潇湘。多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。又是春将暮，无语对斜阳。

葛长庚的词最显著的特点，是语言讲究，工于推敲。开头的“江上春山远，山下暮云长”二句，选用江、山、云这些巨幅背景入词，同时用“远”字、“长”字预示行人辽远的去向，用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人伤神的时令。因此，起首十字在点明“相留相送”之前，就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语，由于一二句意境高远，所以词篇刚一开始就将离别的愁绪，渲染得分外的浓烈，接着就有“相留相送”一句，似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字，作者却突然打住，来了句“时见双燕语风樯”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲说还休，这种写法既写出情之切，难以表达，同时又使文势跌宕，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。“双燕语风樯”是借物写人，从侧面补叙“相留相送”中的情意。“满目”以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。

2.鹿门月照开烟树中 开 字的表达效果

出自孟浩然《夜归鹿门歌 》。“烟树”描的是烟雾缭绕，朦胧恍惚之间连树影也难以分辨。如此迷离之境，令人看了自是心中焦虑、疑惑。作者乃以此之“烟树”喻归隐之前俗世生活令人惑罔。“鹿门月照”四字，“月照”月光银洒大地，乃是常见之景，令作者喜就喜在这是“鹿门”的月照，（“鹿门”：山名，在襄阳。孟浩然在山中建有别业。）“鹿门”也就是作者心向往已久的归隐之处，正因为作者即将能实现自己的志趣与快乐，因而此地此时的月光格外明亮。说到这里，一个“开”字用得最好，这时，“鹿门月照”将旧时“烟树”周遭的浓雾散尽，眼前尽开出一片光明世界，豁然开朗，通透明亮。作者把即将摆脱人世的勾心斗角，过上心中的隐居生活喜悦之情表露无疑

原诗：

山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

这首诗是唐代诗人孟浩然的作品。此诗通过描写诗人夜归鹿门山的所见所闻所感，抒发了诗人的隐逸情怀。表现诗人恬静的心境，同时在清闲脱俗的隐逸情趣中也隐寓着孤寂无奈的情绪。全诗笔法顺畅，语言质朴，情感真挚。

3.小雨纤纤风细细,万家杨柳青烟里.恋树湿花飞不起,愁无际,和春付与

●渔家傲 朱服 小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。 恋树湿花飞不起。 愁无比，和春付与东流水。 九十光阴能有几？ 金龟解尽留无计。 寄语东城沽酒市。 拼一醉，而今乐事他年泪。 这首词风格俊丽，是作者的得意之作。原题为“春洞”。 开头两句“小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里”，写暮春时节，好风吹，细雨润，满城杨柳，郁郁葱葱，万家屋舍，掩映杨柳的青烟绿雾之中。正是“绿暗红稀”，春天快要悄然归去了。次三句：“恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水”，借湿花恋树寄寓人的恋春之情。“恋树湿花飞不起”是个俊美的佳句。“湿花”应上“小雨”，启下“飞不起”。“恋”字用拟人法，赋落花以深情。花尚不忍辞树而留恋芳时，人的心情更可想而知了。春天将去的时候，落花有离树之愁，人也有惜春之愁，这“愁无比”三字，尽言二愁。如此深愁，既难排遣，故而词人将它连同春天一道付与了东流的逝水。 “九十光阴能有几？金龟解尽留无计。”感叹春来春去，虽然是自然界的常态，然而美人有迟暮之思，志士有未遇之感，这九十日的春光，也极短暂，说去也就要去的，即使解尽金龟换酒相留，也是留她不住的。词句中的金龟指所佩的玩饰，唐代诗人贺知章，曾经解过金龟换酒以酬李白，成为往昔文坛上的佳话。作者借用这个典故，表明极意把酒留春。“寄语东城沽酒市。拼一醉，而今乐事他年泪。”虽然留她不住，也要借酒浇愁，拼上一醉，以换取暂时的欢乐。“寄语”一句，谓向酒肆索酒。结句“而今乐事他年泪”，一语两意，乐中兴感。 这首词袭用传统作词法：上片写景，下片写情。结句“而今乐事他年泪”，一意化两，示遣愁不尽，无限感伤。作者亦自以“而今”句为得意之笔。

——《宋词鉴赏大辞典》

4.镜花缘好句摘抄加赏析

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《镜花缘》清代李汝珍所作一部长篇神魔爱情小说。下面请看语文迷网为大家带来的关于镜花缘的好句加赏析，希望对你有帮助。 镜花缘好句加赏析▲ 一、好句 1.四时有不谢之花，八节有长青之草。 2.桃花流水杳然去，朗月清风到处游。 3.人见利而不见害，鱼见食而不见钩。 4.宁可湿衣，不可乱步。 5.学问无大小，能者为尊。 6.天上枝枝，人间树树。曾何春而何秋，亦忘朝而忘暮。 7.众兽撤了多、林二人，都来保护狻猊。只听呱刺刺、呱刺刺、……响亮连声，黑烟乱冒，尘土飞空，满山响声不绝，四周烟雾迷漫。那个响声，如雨点一般，滚将出来，把些怪兽打的尸横遍地，四处奔逃，霎时无踪。麒麟带著众兽，也都逃窜了。 8.只见狻猊喘息片时，将身立起，口中叫了两声。旁边撺出一只野猪，扇著两耳，一步三摇，倒象奉令 9.走了几时，这日风帆顺利，舟行甚速。唐敖同林之洋立在柁楼，看多九公指拨众人推柁。忽见前面似烟非烟，似雾非雾，有万道青气，直冲霄汉，烟雾中隐隐现出一座城池。 10.走了几日，大家正在闲谈，路过一个桑林，一望无际，内有许多妇人，都生得妖艳异常。▲ 二、好句赏析 1、人见利而不见害，鱼见食而不见钩。 清·李汝珍《镜花缘》第九十二回。这两句大意是：人总是只看到眼前的利益，而看不见其中的危害

5.上联：烟锁池塘树

烟锁池塘树 炮镇海城楼 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的“绝对”了。

“绝对”有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。二、它的难度很高，凡是可以称得上“绝对”，总有一些“古古怪怪”的条件限制。

“烟锁池塘柳”就是属于特别限制的对头。这五个字的偏旁包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该要有“五行”才能对得上。

此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。 【古篇】 三百年前，陈子升（1614--1692，广东南海人）是南明著名忠臣陈子壮（永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书）之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。

其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云：“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂（一作“填”）锦槛波。

回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。

妾梦五湖湄，郎家大堤口。 陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。

“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。

不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。

这也是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。

东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”；意境甚高，不过陈子升自我要求太严，“烽”对“烟”也还都是“火”字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台（台）榭灯。

灯心红缕密，柳眼绿波澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”；两边的“五行”无一相重，可谓挖空心思。

但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为： 灯深村寺钟。

其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。

“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。

【今篇】 一、港城铁板烧、汀培锦柱灯、港铺灯塔标 广州骆广彬先生所作，见于其原诗一： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。

其诗二： 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。

“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。

亦是唯一的一个无情对。 “汀培锦柱灯”，指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。

“港铺灯塔标”具有新意，亦指本地风光，由“夜观港海，船只如梭” 而得灵感，“凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁”。 二、湖增锦榭灯 纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰\'增\'”对句符合对格，颇见匠心。

三、炮架镇江城 苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释说：“镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以\'炮架\'二字”联语气势不凡，然“锁”和“架”字俱为仄声，“塘”和“江”都是平声，玉不掩暇。 四、燕衔泥垒巢 慕羽读者所写之下联，燕属“火”部 （构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌），衔、泥、垒各有五行在内，其中“垒”字作动词用，但“垒”字也可当“壁垒”解，对“塘”字可通。

只惜“巢”字属“巛”部，不属于“木”部。否则完全合规格。

五、茶烹銎壁泉 此联早在《羊城晚报》发表过，下联用倒装句，是用“銎壁泉”水以煮茶，而且平仄协调，意境佳美，烹茶细啖，赏心写意，且“銎壁泉”是有实地的。该句最大特点是，上联五行悉在右，下联五行全移下。

六、烽销漠塞余 陈敬之先生之作，不但平仄协调联意通顺，且“五行”顺序和上联也一样。但有可能借鉴陈子升诗语。

七、灯铭水墨楼 陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。 八，灰堆镇海楼 炮堆镇海楼 俱为佚名作，在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。

而且上联是一句清丽的五言诗句，灰堆之句只是“解得通”而已。两者之间的雅俗不可以道里计。

后有人改“炮堆”，“炮堆”比“灰堆”好得多，但“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，联意不通且牵强。 九、灯铺深圳桥 张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。

不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。

6.原济题秋涧石头泉韵细,晓峰烟树乍生寒残红落叶诗中画

（清）原济题八大山人《山水图》

秋涧石头泉韵细，晓峰烟树乍生寒。残红落叶诗中画，得意任从冷眼看。

宗之家初序潇湘图

[金]吴激

江南春水碧如酒，客子往来船是家。忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。

离家之时，渡澧水，过资江，正值春寒料峭。别后遥相望，故人音书，何日到洲中。至此春雨应时，次第山花浪漫，山景清新明快，难以抑制思想里自得的喜悦与生活自在的情趣。念及故土，惜花盎然，惜春亦然。

本诗中诗人被描写成一个羁留异乡，怀念故土，黯然神伤的老者形象。

本诗采用虚实结合、对比衬托的表现手法。最后两句是潇湘图中的景。“江南春水碧如酒，客子往来船是家。”是实景。“忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。”画中景为虚景。此为虚实结合。现实景色与虚景对比衬托。