能表达梅兰芳爱国的句子有 描写梅兰芳的句子

1.描写梅兰芳的句子

清末状元张謇在京时，就与崭露头角的京剧名伶梅兰芳有所交往，后来他回到家乡搞实业和教育，与梅兰芳常有书来信往，其中有张謇的喻“梅”的吟咏：

小汤仕女美无伦，画作梅花也可人.寄与玉郎时顾影，一丛绛雪媚初春.

这首七绝写于1915年秋，题为《以汤乐民画红梅寄畹》，题中的“畹”是梅兰芳的字“畹华”的简称.张謇从这幅汤乐民所作的画以诗喻梅兰芳为高洁可人的红梅；梅的书斋名“缀玉轩”，所以诗中又称其为“玉郎”.全诗一往情深，表达张謇对梅兰芳的思念之情.《观梅郎演艺感赋》，是同年夏天所作七律，张謇以“已幸品题归士类，姓名应付五云函”赠梅兰芳，“五云”乃五彩的端云，用此称颂梅兰芳之大名，思梅颂梅可见一斑.在《人间询梅欧名阁意者，赋长句答之》的七律中有颔联“玉树谢庭佳子弟，衣香荀坐好儿郎”，尾联“绝学正资恢旧舞，问君才艺更谁当”，对梅兰芳德艺双馨的品格作了高度的评价.

张謇不愧是懂得国粹京剧艺术的行家里手，他慧眼识人，尊重人才，呵护梅派京剧.上世纪20年代初，三次邀请梅兰芳来通演出，一场不落观赏梅派剧目.观罢必挥毫作诗.

2.关于梅兰芳的句子

一、真正的好戏是人打破规矩。

（梅兰芳改戏） 二、只有心里最干净的人才能把情欲表达的如此完美。（邱如白先生对梅兰芳先生的第一印象） 三、输不丢人，怕才丢人。

（爷爷十三燕传给梅兰芳的话） 四、你的时代到了（邱如白先生对梅兰芳先生的鼓励） 五、只管一万，不管万一，才能不败（邱如白先生对怕败的梅兰芳先生的鼓励） 六、无论战争谁胜谁负，梅兰芳是不朽的。（日本军官戏迷对梅兰芳先生的评价） 七、德国占领了英国，英国还不唱莎士比亚了？（中日战争，梅兰芳先生暂时告别舞台，邱如白先生对梅兰芳先生劝告。）

八、谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳。（邱如白先生对孟小冬的恳求） 九、他不是你的，也不是我的，他是座儿（观众）的。

（电影主题：梅兰芳先生属于观众） 十：我的爷爷十三燕，让我给唱戏的争一点地位。（梅兰芳先生对中国戏剧的贡献） 梅兰芳（黎明饰）：“在台下我是一个男人。”

日本军官挖苦梅兰芳是个娘娘腔，并将刀架在了梅兰芳的脖子上相威胁，但是梅兰芳给出了这样的回答。 十三燕（王学圻饰）：“输不丢人，怕才丢人。”

十三燕与梅兰芳的较量即将结束，明知大势已去的十三燕不肯放弃，在拒绝梅兰芳“停战”的建议下，对梅兰芳说出了这样的话。 邱如白（孙红雷饰）：“谁要是毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳。”

邱如白劝说孟小冬离开梅兰芳，放梅兰芳去美国演出，他利用小报记者的消息找到了孟小冬的住处，要求她离开梅兰芳。 福芝芳（陈红饰）：“自从我进了梅家，就没有见过他做哪件事情是自由自便的。”

梅兰芳的困惑就在于他的不自由，福芝芳对此看得最为清楚。 梅兰芳：“真正的好戏是人打破规矩。”

邱如白先生对梅兰芳先生的第一印象：“只有心里最干净的人才能把情欲表达得如此完美。” 邱如白对怕败的梅兰芳鼓励：“只管一万，不管万一，才能不败。”

日本军官戏迷对梅兰芳的评价：“无论战争谁胜谁负，梅兰芳是不朽的。” 中日战争，梅兰芳暂时告别舞台，邱如白对梅兰芳劝告：“德国占领了英国，英国还不唱莎士比亚了？” 梅兰芳：“我的爷爷十三燕，让我给唱戏的争一点地位。”

“梅兰芳不是你的，不是我的，他是座儿的。” ——福芝芳在孟小冬家中对孟小冬喊道。

“你的时代来了。” ——在梅兰芳决定和他的爷爷十三燕打对台时，邱如白对梅兰芳说。

“你（梅兰芳）只是个凡人。” ——邱如白看完梅兰芳大伯写给梅兰芳的信后感慨。

“有人要看一个弄脏了的梅兰芳吗？” ——1937年，日军占领北平时邀请梅兰芳演戏，梅兰芳淡定地说。 影片结尾处，邱如白深情地对病中的梅兰芳说：“如果有来世，我就放过你”让人大跌眼镜，这部电影不就是在讲梅兰芳和他的男人女人们吗？。

3.古往今来像梅兰芳这样的爱国制式还有很多你能说说一些爱国诗句吗

1、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

——王昌龄《出塞》2、春来未有不阴时。——辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》3、只有精忠能报国，更无乐土可为家。

——董必武《元旦口占用柳亚子怀人韵》4、梅似雪，柳如丝。——辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》5、秋送新鸿哀破国，昼行饥虎啮空林。

——郑思肖《二砺》6、指点六朝形胜地，惟有青山如壁。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》7、西北神州，依旧一新亭。

——元好问《江城子·醉来长袖舞鸡鸣》8、汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。——王维《少年行四首》9、青春元不老，君知否。

——辛弃疾《感皇恩·滁州为范倅寿》10、故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》11、只解沙场为国死，何须马革裹尸还。

——徐锡麟《出塞》12、不见穿针妇，空怀故国楼。——孟浩然《他乡七夕》13、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。

——林则徐《赴戍登程口占示家人·其二》14、春思远，谁叹赏、国香风味。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》15、更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。

——严武《军城早秋》16、一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。——龚自珍《漫感》17、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

——文天祥《过零丁洋》18、天下兴亡，匹夫有责。——麦孟华《论中国之存亡决定于今日》19、三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

——杜甫《蜀相》20、朔南方偃革，河右暂扬旌。——张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》21、吴王事事须亡国，未必西施胜六宫。

——陆龟蒙《吴宫怀古》22、纷披乍依迥，掣曳或随风。——李世民《咏兴国寺佛殿前幡》23、愿得此身长报国，。

何须生入玉门关。——戴叔伦《塞上曲二首》24、於中应有，一个半个耻臣戎。

——陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》25、如何亡国恨，尽在大江东！——屈大均《秣陵》26、大家齐唱大风歌。——刘过《西江月·堂上谋臣尊俎》27、汉臣曾此作缧囚，茹血衣毛十九秋。

——汪遵《咏北海》28、天厌虏，臣离德。——史达祖《满江红·九月二十一日出京怀古》29、忘身辞凤阙，报国取龙庭。

——王维《送赵都督赴代州得青字》30、绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。——龚自珍《漫感》31、登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

——王安石《桂枝香·登临送目》32、天相汉，民怀国。——史达祖《满江红·九月二十一日出京怀古》33、无边家国事，并入双蛾翠。

——秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》34、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。——李绅《悯农》35、四百万人同一哭，去年今日割**。

——秋逢甲《春愁》36、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山——王昌龄《出塞》37、位卑未敢忘忧国。——陆游《病起书怀》38、十二阑干，故国三千里。

——王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》39、家国兴亡身独存，玉容还受楚王恩。——汪遵《息国》40、白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。

——刘克庄《贺新郎·九日》41、诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。——梁启超《读陆放翁集》42、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

——范仲淹《岳阳楼记》43、居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。——范仲淹《岳阳楼记》44、宁不知倾城与倾国。

——李延年《北方有佳人》45、闻风六郡伏，计日五戎平。——张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》46、江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

——李贺《李凭箜篌引》47、愿得此身长报国，何须生入玉门关。——戴叔伦《塞上曲·汉家旌帜满阴山》48、故国如尘，故人如梦，登高还懒。

——詹玉《醉蓬莱·归故山》49、诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。——杜甫《咏怀古迹五首·其五》50、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。

——林则徐《赴戍登程口占示家人》51、操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。——屈原《国殇》52、抚剑长号归去也，千山风雨啸青锋。

——康有为《出都留别诸公》53、云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。——杜甫《小至》54、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

——杜牧《泊秦淮》55、鹦鹉殊姿致，鸾皇得比肩。——胡皓《同蔡孚起居咏鹦鹉》56、四十年来家国，三千里地山河。

——李煜《破阵子·四十年来家国》57、汉天子，方鼎盛，四百州。——黄庭坚《水调歌头·落日塞垣路》58、十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。

——戚继光《望阙台》59、地下千年骨，谁为辅佐臣。——戎昱《咏史》60、故国三千里，深宫二十年。

——张祜《宫词·故国三千里》61、殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。——杜甫《九日五首·其一》62、男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

——刘克庄《玉楼春·戏林推》63、象床锦帐无言语，从此谯周是老臣。——温庭筠《过五丈原》64、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

——李煜《虞美人·春花秋月何时了》65、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》——杜牧《泊秦淮》66、燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。——李益《隋宫燕》67、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

4.赞扬梅兰芳的句子

由中国艺术研究院主办、中国电影集团公司协办的“电影《梅兰芳》学术研讨会”于2008年12月25日下午在中国艺术研究院隆重召开。

中国艺术研究院副院长张庆善和中国电影集团公司董事长韩三平、《梅兰芳》导演陈凯歌等主创人员到场致辞，作家莫言、青年导演王小帅以及中国艺术研究院、北京大学、北京电影学院、中国电影资料馆、中国传媒大学、北京师范大学和中央电视台等单位数十位专家学者出席了会议，并对陈凯歌拍摄的电影《梅兰芳》给予了极高的评价。 莫言：《梅兰芳》是一部震撼心灵的大片 莫言坦言说，《梅兰芳》给予自己的震撼就像当年《霸王别姬》的感觉一样，接下来他从《梅兰芳》电影的艺术结构、人物结构以及思想艺术性对《梅兰芳》进行了分析和评价。

他认为，观众对这个影片最大的不满是集中在真实的孟小冬和电影上的孟小冬这个人物身上，真实的孟小冬和电影人物有一些差异，但这其实是很多人物传记电影会面临的问题。他说：“我们不要老是迷恋西方的或者其他国家的一些艺术作品，我们自己也应该有大片，我们自己也有丰富的历史文化传承。

为我们所有艺术行当的人提了很好的启示，如果要创造出具有鲜明的中国特色的、具有鲜明的中国风格的艺术作品，无论是电影、戏曲、小说还是美术作品，都必须从我们民族的历史、民族的文化和民族的传统当中寻找灵感和创作素材，这方面，《梅兰芳》给我们树立了很好的榜样。” 陈凯歌挣脱了四大枷锁 《中国电影报道》的总监张卫说陈凯歌曾经面临着四大枷锁：人物真实与艺术创作、目标观众和京剧、市场选择和演员选择、票房叙事和哲学选择，但陈凯歌成功解决了这四大难关。

北京师范大学王一川教授从电影的类型角度加以阐释，他认为，“艺术片、商业片和主旋律片这三种中国式类型片元素，在《梅兰芳》里顺畅地彼此交融。也就是说，艺术片的电影美学追求、商业片的观众趣味满足和主旋律片的教化效果在此实现融汇。”

专家们还认为，《梅兰芳》的可贵之处在于并未拘泥于历史真实，而是深入人物的精神层面，表现传统伦理道德与个体欲望追求的矛盾和碰撞，展示梅兰芳大师的情怀，突出其个性特质，表现特定的历史情境中人与人之间的关系，张扬并强调人的精神气节，还人以尊严，从而获得大众普遍认同的精神力量。即如北京大学陈旭光教授所说：“在《梅兰芳》中，梅兰芳由原来人们心目中的精神载体、文化符号，而成为银幕上血肉饱满的‘梅兰芳’，甚至是一个‘凡人’，一个仿佛就在我们身边的真实具体的艺人，这是一种‘去魅化’的回归，一种心灵的‘回归’”。

5.赞扬梅兰芳的一段话200字

写作思路：不要平铺直叙地进行，要注意及时地、不断地变化描写的角度，使描写更加具体，给读者主体化之感。做到条理清楚、自然、明白，不杂乱，要倾注自己的思想感情。

梅兰芳很受人们的爱戴，他把自己赚来的巨额财富都捐给了贫困地区，人们对他的感激之情无法用言语来表达。

梅兰芳很注重演戏，每次一演戏就会把胡子剃的干干净净，但在他的这一生中，却有八年是蓄着胡子的。他不肯为日本人表演，坚决不肯。日本人强求让他演一场戏，他就给自己打了三针伤寒预防针，发高烧一直到42度，他用生命来对抗日本人，这难道不是浓浓的爱国精神吗？

啊，梅兰芳爷爷，你永远是我们学习的榜样。