晏几道的词句

1.“晏几道”的名句都有哪些

1. 当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

2. 长相思，长相思，若问相思甚了期，除非相见时。

长相思，长相思，欲把相思说似谁，浅情人不知。

——晏几道 《长相思》

3. 记得小苹初见，两重心字罗衣。——晏几道《临江仙》

4. 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天》

5. 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ——晏几道《鹧鸪天》

6. 落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》

7. 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花》

8. 欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。——晏几道《阮郎归》

9. 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——《临江仙》

10. 一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。 ——《蝶恋花》

11. 此后锦书休寄， 画楼云雨无凭。——《清平乐》

12. 两鬓可怜青，只为相思老。——《生查子 关山魂梦长》

13. 渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——《思远人》

14. 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。——《鹧鸪天》

15. 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。——《临江仙》

2.晏几道的经典词有那些

晏几道比较出名的词有： 临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞. 记得小苹初见，两重心字罗衣.琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归. 蝶恋花 醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易.斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠. 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意.红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪. 鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风. 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中. 鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂.年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳. 云渺渺，水茫茫，行人归路许多长.相思本是无凭语，莫向花笺费泪行. 木兰花 秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户.墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮. 朝云信断知何处，应作襄王春梦去.紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路 菩萨蛮 东风又作无情计，艳粉娇红吹满地.碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意. 谁知错管春残事，到处登临曾费泪.此时金盏直须深，看尽落花能几醉. 阮郎归 旧香残粉似当初，人情恨不如.一春犹有数行书，秋来书更疏 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒.梦魂纵有也成虚，那堪和梦无. 阮郎归 天边金掌露成霜，云随雁字长.绿杯红袖趁重阳，人情似故乡. 兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂.欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠. 差不多就是这些了，我也很喜欢他的词。

3.求晏几道的所有经典诗词

一、晏几道的经典诗词作品统计如下：

1. 临江仙：《临江仙·梦后楼台高锁》 《临江仙·淡水三年欢意》 《临江仙·斗草阶前初见》

2. 蝶恋花 ：《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》 《蝶恋花·梦入江南烟水路》 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

3. 鹧鸪天 ：《鹧鸪天·守得莲开结伴游》 《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》 《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

4. 生查子 ：《生查子·官身几日闲》 《生查子·春从何处归》

5. 南乡子：《南乡子·渌水带青潮》 《南乡子·新月又如眉》 《南乡子·画鸭懒熏香》

6. 清平乐： 《清平乐·留人不住》 《清平乐·蕙心堪怨》 《清平乐·幺弦写意》

7. 木兰花：《木兰花·秋千院落重帘暮》 《木兰花·初心已恨花期晚》

8. 菩萨蛮：《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》 《菩萨蛮·相逢欲话相思苦》

9. 阮郎归：《阮郎归·旧香残粉似当初》 《阮郎归·来时红日弄窗纱》 《阮郎归·天边金掌露成霜》

10. 玉楼春：《玉楼春·东风又作无情计》 《玉楼春·当年信道情无价》

11. 浣溪沙：《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》 《浣溪沙·午醉西桥夕未醒》

12. 六幺令：《六幺令·绿阴春尽》 《六幺令·雪残风信》

13. 减字木兰花：《减字木兰花·长杨辇路》

14. 思远人：《思远人·红叶黄花秋意晚》

15. 长相思：《长相思·长相思》

16. 御街行 ：《御街行·街南绿树春饶絮》

17. 晏几道著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。

二、作品的感情特点：

1.纯情锐感的品性和痴情不移的特征。

真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。“有至情之人，才能有至情之文。”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语”。

2.抒情的“向内转”与个人化。

抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。

3.语言深婉细腻、情感曲折跌宕。

晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。 （《丑奴儿》）、就中懊恼难拼处（《风入松》） 、才听便拼衣袖湿（《浣溪沙》）。这些词句用“拼”，或表达感情的无法控制，或表达主人公为情不惜一切的决心，或表达情感的绝难割舍。这个“拼”字，成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼，也是晏几道苦恋情结形象写照。词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。

三、晏几道简介：

晏几道（1038年5月29日[1] —1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

4.晏几道经典诗词

1、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 ——晏几道 《蝶恋花》

2、当时明月在，曾照彩云归。 ——晏几道 《临江仙》

3、落花人独立，微雨燕双飞。 ——晏几道 《临江仙》

4、记得小苹初见，两重心字罗衣。 ——晏几道 《临江仙》

5、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ——晏几道 《鹧鸪天》

6、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 ——晏几道 《临江仙》

7、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ？？ ——晏几道 《鹧鸪天》

8、长相思，长相思，若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思，欲将此情说似谁，浅情人不知。 ——晏几道 《长相思》

9、相思本是无凭语 莫向花笺费泪行 ——晏几道 《鹧鸪天》

10、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。 年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。 ——晏几道 《鹧鸪天》

5.晏几道的词都有哪些

晏几道 约1040~1112年，北宋词人。字叔原，号小山，北宋抚州临川县文港乡（今属南昌进贤）人 。晏殊第七子。历任颖昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。

黄庭坚在《小山词序》中说：「叔原，固人英也。其痴亦自绝人……仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。」可见他的思想和性格。

词风逼近乃父，但成就更高。由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事的回忆和描写。通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合，笔调感伤，凄婉动人。在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。

《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情，但很少尽情直抒，多出之以婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟。《临江仙·梦后楼台高锁》、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》等是脍炙人口的名篇。前人对《小山词》的评价甚高。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：「淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。」

晏几道词全集

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6.晏几道的词集

晏几道 北宋词人。

字叔原，抚州临川（今属江西）人。生卒年不详。

宋人笔记说他是晏殊的“暮子”。他自小即为贵介公子，又是名父之子，是当时认真写词的一大家，作为《花间》的嫡传，他的词胜过乃父。

大概一经写出，即为汴梁的文士所传咏，如〔鹧鸪天〕“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，连道学家程颐也“意亦赏之”（《邵氏闻见后录》卷十九），承认是好句。他的作品绝大多数是小令，这也是《花间》词的特色之一。

在同时词人之中，他也是个特殊的人物，黄庭坚在《小山词》的序文中对他有生动的写照，说他“磊隗权奇，疏于顾忌。文章翰墨，自立规模，常欲轩轾人，而不受世之轻重。

……遂陆沉于下位。平生潜心六艺，玩思百家，持论甚高，未尝以沽世。”

又说他的词“清壮顿挫，能动摇人心”，别人只知道他的词有父风，但并不能真正了解他。黄庭坚最精采的一段是描写他的诗人品质，用“痴”来概括他的性格。

黄庭坚说：“叔原，固人英也，其痴亦自绝人……仕宦逆蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。

费资千百万，家人饥寒，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”

而且用一个“痴”字来概括他的性格：“其痴亦自绝人。”晏几道的写作态度严肃认真。

他称自己的作品为“补亡”，即“补乐府之亡”。意思是说，宋朝立国以来虽有100多年，但并没有产生像样的“乐府”，至于自古相传的乐府早已亡失，所以他要用他的作品来填补这个空白。

谈到乐府的内容，当然是儿女之情，即他所谓“感物之情，古今不易。窃以为篇中之意，昔人所不遗，第于今无传尔。

故今所制，通以《补亡》名之”。他坦白地说，正因为他不满于当时的“歌词”，不足以析酲解愠，所以他继续“南部诸贤余绪”，写当时朋友间的“意中事”。

从他的自序中也可看出，他对这些作品是很自负，也颇自信的。即使在现在看来，《小山词》比起当时别的词集，确实令读者有出类拔萃之感，它的文体的清丽宛转如转明珠于玉盘，而明白晓畅，使两宋作家无人能继。

关于他的作品的优点，宋人论者无不推崇，王灼说他如“金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。”陈振孙说：“其词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处可过之。”

明代的毛晋同意这种看法：“诸名胜词集，删选相半，独《小山集》直逼《花间》，字字娉娉□□，如揽嫱、施之袂。……晏氏父子，真足追配李氏父子（李□、李煜）”。

清代周济说：“晏氏父子，仍步温、韦，小晏精力尤胜。”冯煦说：“淮海、小山，真古之伤心人也。

其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。”

况周颐说：“小山词从《珠玉》出，而成就不同，体貌各异。”夏敬观结合他的身世以论其词，较为深刻：“晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。

叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山丘，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。” 《小山词》善以前人诗句融合入词，有时显得比原作更好。

如〔临江仙〕：“落花人独立，微雨燕双飞”，乃用五代翁□闺怨诗句。或用前人诗中意境，加以改造者，如杜诗，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，改为〔鹧鸪天〕：“今宵剩把银□照，犹恐相逢是梦中。”

其他用小杜（杜牧）、义山（李商隐）、温（庭筠）、韦（庄）诗句者，皆能改得天衣无缝，另造新境。至其文字之晓畅清丽，尤是他的特色。

7.晏几道有名诗词

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——《临江仙·梦后楼台高锁》

彩袖殷勤捧玉钟。——《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

离多最是，东西流水，终解两相逢。——《少年游·离多最是》

小梅枝上东君信。——《虞美人·小梅枝上东君信》

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。——《蝶恋花·梦入江南烟水路》

留人不住。——《清平乐·留人不住》

浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。——《临江仙·浅浅余寒春半》

小令尊前见玉箫。——《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》

红叶黄花秋意晚，千里念行客。——《思远人·红叶黄花秋意晚》

醉别西楼醒不记。——《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

柳丝长，桃叶小。——《更漏子·柳丝长》

醉拍春衫惜旧香。——《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

关山魂梦长，鱼雁音尘少。——《生查子·关山魂梦长》

旧香残粉似当初。——《阮郎归·旧香残粉似当初》

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。——《临江仙·斗草阶前初见》

新月又如眉。——《南乡子·新月又如眉》

8.求晏几道的词及赏析

晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。

据他在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲，鸿，苹、云几个歌*”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈，沈“持酒听之，为一笑乐”晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌*结下了不解之缘。他有一首这样的《破阵子》。

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。

绛腊等闲陪泪，吴蚕到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年老去年。 可见，我所讲的这首《临江仙》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。

比较起来，这首《临江仙》更有其独到之处。《临江仙》共四层： “梦后楼台高锁，酒醒帘幕垂”为第一层。

这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。

其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。

所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助我们理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。

而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。

作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。

那么“梦”和“楼”有什么必然联系呢？只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。 这两句的后面不是紧接着“去年春恨却来时……”么？既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。

回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。 请再看晏几道的一首《清平乐》： 幺弦写意，意密弦声碎。

书得凤笺无限事，却恨春心难寄。 卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。

这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是多么使人难以忘怀的梦境呀！ 以上所谈是词人第一个场合的感受。 另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，愁岂能消！ “去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。

三句为第二层。 “去年”两字起了承前启后的作用。

有了“去年”二字第一层就有了依据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。

下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，独具匠心！ “却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。

意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。

“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。

如：冯延已《醉桃源》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。

拙作《悼亡》“怕听孤鸿声惨切，每看双燕泪潸然”触景生情，确实使人痛苦万分！ “记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。为第三层。

欧阳修《好女儿令》“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”。词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。

他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。 第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。

中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归。”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。

如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。这样会增加美的感受。

像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。 把“在”字当作表示处所的方位词用，不是我信口开河的。

在吴系语中，“在”能表达这种意思。某处可说成“某在“。

杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”“犹”“处处”也，可作佐证。

这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它告诉我们词人的现实是处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。

时间是这首词的主要线索。其余四句好象是四个相对独立的镜头（即1、梦后 2、酒醒 3、人独立 4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。

鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红.舞低杨柳楼。