相容佳人的词句 关于形容女孩子清秀美丽的诗句

1.关于形容女孩子清秀美丽的诗句

1、云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——唐代李白《清平调》

译文：见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。

2、初八月，半镜上青霄。斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。——清代纳兰性德《望江南》

译文：初八的月亮，如同半面妆镜，悬挂青空。她斜靠在雕花的栏杆上娇媚不语，梅花的影子随着月光暗暗移过红桥。北风吹来，裙裾飘飘。

3、浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。——宋代：陈克《浣溪沙·浅画香膏拂紫绵》

译文：浅画黛眉，轻抹胭脂，轻拂过那紫色首饰锦盒又回想起那往日时光回想往日，那戴在发间的牡丹花重的快要把发髻压偏。捻梅浅尝，与你肩并肩同行。大病初愈心情总是郁闷难解，身体疲乏无力，精神困顿无法出门。只能移步在小窗下慢慢的做着针线。

4、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——唐代：杜牧《赠别二首》

译文：姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

5、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——唐代：李白《清平调·其二》

译文：贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。

2.描写高雅的诗句

1、寒菊 / 画菊

宋代：郑思肖

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！

2、菊花

唐代：元稹

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后便不能够看到更好的花了。

3、不第后赋菊

唐代：黄巢

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。

4、题菊花

唐代：黄巢

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。

5、咏菊

唐代：白居易

一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

一夜过后，初降的寒霜轻轻地附在瓦上，使得芭蕉折断，荷叶倾倒。耐寒的只有东边篱笆旁的菊花，它花蕊初开，让早晨多了一份清香。

3.云想衣裳花相容,春风拂槛露华浓

可怜飞燕倚新妆，多么优雅风流、物交溶：“云想衣裳花想容，当然指杨妃，汉成帝的皇后赵飞燕，便是天然绝色，恨都为之消释了！玉山，而且相互钩带，也可以说把衣裳想象为云，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环），写成真如霓裳羽衣一般，第一首从空间来写、“会向”，当然无恨，认为大辱，长得君王带笑看”，把读者引入楚襄王的阳台，又似在写人面，这是美人玉色，恐怕只有在上天仙境才能见到，花即是人。

第一首，讥杨妃之肥；不但写天然的美，说李白以飞燕之瘦，一起七字，汉成帝的宫廷，其实梦中的神女，七字之中就给人以花团锦簇之感，真是精妙至极。

一枝红艳露凝香， 长得君王带笑看！再算下来。

第二首，这一句，而且杨妃也不是毫无文化修养的人， 会向瑶台月下逢。

这三首诗，”把杨妃的衣服，因命李白写新乐章，加以人化，不但写色，不待什么刻画， 沉香亭北倚阑干，“倾国”美人， 云雨巫山枉断肠，言在此而意在彼，比上首的“露华浓”更进一层。李白诗中果有此意，那里及得眼前花容月貌般的杨妃。在三首诗中，诗人故作选择、瑶台。一日，亦是尊题之法。末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”。读这三首诗。花在阑外，高力士因李白曾命之脱靴，这就使上句更为酣满，人倚阑干：这样超绝人寰的花容。由于第二句的“笑”，这样交互参差。

第三首从仙境古人返回到现实，见花而想到容貌，君王既带笑，来抬高杨妃，诗人又不露痕迹，把上句的花，使牡丹。下面。诗笔不仅挥洒自如，使人自然联想到白玉般的人儿。

若非群玉山头见，李白奉诏而作，就向杨妃进谗。起首二句“名花倾国两相欢，把杨妃比作天女下凡，融合在一起了，如“云想衣裳花想容”，其实是不可通的，起句“一枝红艳露凝香”，把木芍药（牡丹）和杨妃交互在一起写，很明显是抑古尊今、月色，簇拥着她那丰满的玉容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶。据原诗来看，那里及得到当前的花容人面，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，“带笑看”三字再来一统，又象一朵温馨的白牡丹花，而自然使人觉得这是牡丹。与此同时。

名花倾国两相欢，又似在写花光，把人面花光浑融一片，而最突出的是将花与人浑融在一起写，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山，好事之徒；第三首归到目前的现实，也都是人，同蒙唐玄宗的恩泽。

解释春风无限恨，人面迷离，玄宗和杨妃在宫中观牡丹花，以飞燕之私通赤凤；第二首从时间来写，时常吟哦，首先就瞒不过博学能文的玄宗，借古喻今，强加曲解，可算得绝代美人了。“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，点明唐宫中的沉香亭北清平调词三首

李白

云想衣裳花想容，而不是别的。“想”字有正反两面的理解，花光满眼。接下去“春风拂槛露华浓”，映衬花容人面，把读者引入蟾宫阆苑，意实肯定。这一首以压低神女和飞燕，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，字字流葩，指出楚王为神女而断肠。从篇章结构上说，把容貌想象为花，同时也以风露暗喻君王的恩泽，诗到此处才正面点出，和“其三”中的春风，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，一色素淡的字眼，说杨妃极喜此三诗，讥杨妃之宫闱不检，使花容人面倍见精神、玄宗三位一体，可以说是见云而想到衣裳，如觉春风满纸。“一枝红艳露凝香”，春风两字即君王之代词，而杨妃则比较丰肥，人即是花， 春风拂槛露华浓。

这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。

借问汉宫谁得似。相传赵飞燕体态轻盈、瑶台。后人据此就编造事实，可是赵飞燕还得倚仗新妆，语语浓艳，而且写香。“其一”中的春风，而且写含露的美。无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏、杨妃，前后遥相呼应，进一步以“露华浓”来点染花容，不须脂粉，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提。“若非”

4.形容美人诗句和成语,要重点

成语 步步莲花 碧海青天 白华之怨 冰肌玉骨 冰清玉洁 闭月羞花 楚楚可怜 初发芙蓉 风信年华 粉妆玉琢 国色天香 国色天姿 姑射神人 瓜字初分 皓齿蛾眉 皓齿明眸 环肥燕瘦 回眸一笑 花容月貌 蕙心兰质 红颜薄命 花颜月貌 巾帼奇才 巾帼须眉 惊鸿艳影 及笄年华 静如处女，动如脱兔 林下风范 林下风气 怜香惜玉 绿叶成阴 明眸皓齿 明眸善睐 闲花野草 小家碧玉 萧郎陌路 仙姿玉貌 艳如桃李，冷若冰霜 燕瘦环肥 莺声燕语 尤物移人 千娇百媚 螓首蛾眉 如花似玉 人老珠黄 软玉温香 亭亭玉立 天香国色 雾鬓风鬟 雾鬓云鬟 我见犹怜 闲花野草 小家碧玉 心灵手巧 杏脸桃腮 惜玉怜香 仙姿玉貌 野草闲花 莺俦燕侣 逾墙钻隙 遇人不淑 冶容诲淫 夭桃穠李 一顾倾城 倚姣作媚 玉碎香残 月貌花容 阿娇金屋 彩云易散 姹紫嫣红 沉鱼落雁 逞娇呈美 春暖花香 春色满园 春深似海 朱唇皓齿 左家娇女 曹植：洛神赋 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。

肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。

芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。

丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。

柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。

披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。

践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。

于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。

壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。

无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。

嗟佳人之信修，羌习礼而明诗。抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。

休迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。

进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜 增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。

柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。 粉香处弱态伶仃 回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

嘴不点而含丹，眉不画而横翠 蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。

见有人来， 袜铲金钗溜， 和羞走。 倚门回首， 却把青梅嗅。

所谓美女，应以花为貌，以鸟为声，以月为神，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。 绣幕芙蓉一笑开， 斜偎宝鸭亲香腮， 眼波才动被人猜。

满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。

刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆， 如描似削身材，怯雨羞云情意。

举措多娇媚。 淡眉如秋水，玉肌伴轻风 英英妙舞腰肢软。

章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。

顾香砌，丝管初调，倚轻风、佩环微颤。 乍入霓裳促遍。

逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。

算何止，倾国倾城，暂回眸、万人断肠。 听环佩之铿锵.靥笑春桃兮，云堆翠髻，唇绽樱颗兮，榴 齿含香.纤腰之楚楚兮，回风舞雪，珠翠之辉辉兮，满 额鹅黄. 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 出没花间兮，宜嗔宜喜，徘徊池上兮，若飞若扬. 蛾眉颦笑兮，将言而未语，莲步乍移兮，待止而欲行.羡彼 之良质兮，冰清玉润，羡彼之华服兮，闪灼文章. 最是那回眸一笑，万般风情绕眉梢。

香腮染赤，耳坠明珠直摇曳。 云鬓浸墨，头插凤钗要飞翔。

春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。 云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。

爱彼之貌 容兮，香培玉琢，美彼之态度兮，凤翥龙翔. 其素若何， 春梅绽雪.其洁若何，秋菊被霜.其静若何，松生空谷. 其艳若何，霞映澄塘.其文若何，龙游曲沼.其神若何，月 射寒江.应惭西子，实愧王嫱.奇矣哉，生于孰地，来自 何方，信矣乎，瑶池不二，紫府无双.果何人哉？如斯之 美也！ 方离柳坞，乍出花房.但行处，鸟惊庭树，将到时， 影度回廊.仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁，荷衣欲动兮 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。

肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。

芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。

丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。

柔情绰态，媚于语言。（洛神赋） 树林阴翳，雾气氤氲，甜腥的气息凝然不动，那花儿就在那儿。

我从来没有见过。花朵奇大，洁白泛青，四片花瓣两两相对，如欲合拢的手掌，更像一个青花的大碗。

云归岫，花无语，烟络横林，山沉远照，一弯新月正渐渐清晰。远远的，我看见他走来。

伶仃独步，蓝衫飞舞，盈盈望断。漫野的山花忽然在风中舞成巨大的旋风。

我转身跑回茅舍，不顾祖母的疑惑，轻轻的，我攀上那株老梅。 疏影横斜，暗香浮动，每一朵梅花都如飞舞在月色下的白蝶，红蕊点点，如我心底骤然的狂喜和凄怆。

他终于站在梅树下了，月光下我看见他微微扬起的清癯的脸，满眼的惊喜与欢愉。我笑了，笑声清澈而明艳…… 我终于要走进我的故事了，牵着他的手，走进那个必定来临的结局。

山路迤逦，渐行渐远，我听见尘世黄昏的钟鼓，万家灯火正。

5.类似“郎才女貌”的词语有哪些

才子佳人[ cái zǐ jiā rén ]：泛指有才貌的男女。出 处：唐·李隐《潇湘录·呼延冀》：“妾既与君匹偶，诸邻皆谓之才子佳人。”宋·晁补之《鹧鸪天》词：“夕阳芳草本无恨，才子佳人自多愁。”例 句：当今社会上，有不少青年人把它们当作理想的婚姻模式，这未免有些偏狭。

成双作对：[ chéng shuāng zuò duì ]：配成一对。出 处：元·无名氏《百花亭》第三折：“假若是怨女旷夫，买吃了成双作对。例句：朋友聚会是有的，为什么要夫妇两个一同去？这算显示你们是成双作对吗？ 出自叶圣陶的《孤独》

佳人才子：[ jiā rén cái zǐ ]：年轻貌美的女子和才华横溢的男子。泛指年貌相当，有婚姻或爱情关系的青年男女。出 处：唐·李隐《潇湘录·呼延冀》：“妾既与君匹偶，诸邻皆谓之才子佳人。”宋·柳永《玉女摇仙佩·佳人》：“自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎依。”

金童玉女：[ jīn tóng yù nǚ ]：道家指侍奉仙人的童男童女。后泛指天真无邪的男孩女孩。出处：唐·徐彦伯《幸白鹿观应制》：“金童擎紫药；玉女献青莲。”

天造地设：[ tiān zào dì shè ]：造：制作；设：安排。指事物自然形成，合乎理想，不必再加人工。出 处：唐·田颖《问道堂后园记》：“回思向所辟诸境；几若天造地设。”例 句：这块石头简直是个望台，在这里安个岗哨再合适也没有了。

参考资料

百度知道：